ਜਨਮਦਿਨ: 11 ਮਈ , 1904

ਉਮਰ ਵਿਚ ਮੌਤ: 84

ਸੂਰਜ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ: ਟੌਰਸ

ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ:ਫਿਗੁਏਰਸ

ਮਸ਼ਹੂਰ:ਅਤਿਵਾਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ

ਹਿਸਪੈਨਿਕ ਆਦਮੀ ਹਿਸਪੈਨਿਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ

ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ:ਅਰਾਜਕਤਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਰਾਜਸ਼ਾਹੀਵਾਦੀ

ਪਿਤਾ:ਸਾਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਅਤੇ ਕੁਸੇ

ਮਾਂ:ਫੇਲੀਪਾ ਡੋਮੇਨੇਕ ਫੇਰਸ

ਦੀ ਮੌਤ: 23 ਜਨਵਰੀ , 1989

ਸ਼ਖਸੀਅਤ: ENFP

ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਅਪੰਗਤਾ: ਪਾਰਕਿੰਸਨ ਰੋਗ

ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਸਾਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਕੌਣ ਸੀ?

ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਸੂਚੀਆਂ:

ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਡਾਲੀ ਬਚਪਨ ਡਾਲੀ ਦਾ ਜਨਮ ਸਾਲਵਾਡੋਰ ਡੋਮਨੇਕ ਫੇਲਿਪ ਜੈਕਿੰਟ ਡਾਲੀ ਆਈ ਡੋਮਨੇਚ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ 11 ਮਈ 1904 ਨੂੰ ਫਿਗੁਏਰਸ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜੋ ਸਪੇਨ ਦੇ ਕੈਟਾਲੋਨੀਆ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਰਹੱਦ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਥਿਤ ਸੀ. ਸਲਾਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਦਾ ਜਨਮ ਪਿਤਾ ਸਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਆਈ ਕੂਸੇ, ਇੱਕ ਮੱਧ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਵਕੀਲ ਅਤੇ ਨੋਟਰੀ ਅਤੇ ਮਾਂ ਫੇਲੀਪਾ ਡੋਮੇਨੇਕ ਫੇਰਸ ਦੇ ਘਰ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਾਲੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਸੀ. 5 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਦੀ ਕਬਰ ਤੇ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਪੁਨਰਜਨਮ ਤਸਵੀਰ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਦਾਲੀ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਡਾਲੀ ਇੱਕ ਡਰਾਇੰਗ ਸਕੂਲ ਗਿਆ. 1916 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਕਲਾਕਾਰ ਰੇਮਨ ਪਿਚੋਟ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕੈਡਾਕਸ ਦੀ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੀਆਂ ਨਿਯਮਤ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਇਆ. 1917 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਦੇ ਚਾਰਕੋਲ ਡਰਾਇੰਗ ਸਨ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ 1919 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਜਨਤਕ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਫਿਗੁਏਰਸ ਦੇ ਮਿ Municipalਂਸਪਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ. ਡਾਲੀ 16 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਫਰਵਰੀ 1921 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਛਾਤੀ ਦੇ ਕੈਂਸਰ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਆਪਣੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਕਹਿ ਕੇ ਆਪਣਾ ਦੁੱਖ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਝਟਕਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਪੂਜਾ ਕੀਤੀ ... ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਹਸਤੀ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਤੋਂ ਅਸਤੀਫ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਿਆ ਜਿਸ 'ਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਧੱਬੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਗਿਣਿਆ ਸੀ. ਡਾਲੀ ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਮ੍ਰਿਤਕ ਪਤਨੀ ਦੀ ਭੈਣ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ. ਡਾਲੀ ਇਸ ਵਿਆਹ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਸੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਮੈਡਰਿਡ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ 1922 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਅਕਾਦਮੀਆ ਡੀ ਸੈਨ ਫਰਨਾਂਡੋ (ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ) ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਮੈਡਰਿਡ ਵਿੱਚ ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸੀਆ ਡੀ ਐਸਟੁਡਿਏਂਟਸ (ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਿਵਾਸ) ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਈ. ਡਾਲੀ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਆਪਣੀ ਅਤਿਅੰਤ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਡਰੈਸਿੰਗ ਸੂਝ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਵਹਾਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ. ਆਪਣੇ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਉਹ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸਾਈਡਬਰਨਜ਼, ਕੋਟ, ਸਟੋਕਿੰਗਜ਼ ਅਤੇ ਗੋਡਿਆਂ ਦੇ ਬਰੀਚਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਬੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ 'ਤੇ ਠਹਿਰਦੇ ਹੋਏ ਡਾਲੀ ਪੇਪਨ ਬੇਲੋ, ਲੁਈਸ ਬੁਨੁਏਲ ਅਤੇ ਫੇਡਰਿਕੋ ਗਾਰਸੀਆ ਲੋਰਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿੱਤਰ ਬਣ ਗਈ. ਡਾਲੀ ਨੇ ਲੋਰਕਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਦੋਸਤੀ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਜਿਸਨੇ ਦਾਲੀ ਉੱਤੇ ਜਿਨਸੀ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾਏ ਸਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਛੇਤੀ ਹੀ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਦਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਸਹਿਪਾਠੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਿubਬਿਜ਼ਮ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸਨ. ਡਾਲੀ ਦਾ ਕਿਸੇ ਕਿ cubਬਿਸਟ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਿੱਧਾ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਪਰ ਕਿubਬਿਸਟ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕਮਾਤਰ ਸਰੋਤ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਲੇਖਾਂ ਅਤੇ ਪਿਚੋਟ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੈਡਰਿਡ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਿubਬਿਸਟ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਕਿ cubਬਿਸਟ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਪੂਰਾ ਗਿਆਨ ਨਹੀਂ ਸੀ. 1924 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿੱਤੀ. ਉਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ. 1926 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਰਟ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚੋਂ ਇਹ ਬਿਆਨ ਦੇਣ ਦੇ ਲਈ ਕੱ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੰਨਾ ਕਾਬਲ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੀ। 1926 ਵਿੱਚ ਹੀ ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰੀ, ‘ਰੋਟੀ ਦੀ ਟੋਕਰੀ’ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਉੱਚਤਮ ਮਹਾਰਤ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਫਿਰ 1926 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਜਾ ਕੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਦਮ ਚੁੱਕਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਪਾਬਲੋ ਪਿਕਾਸੋ (ਕਿubਬਿਜ਼ਮ ਦੇ ਮੋioneੀ) ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜਿਸਨੂੰ ਨੌਜਵਾਨ ਡਾਲੀ ਨੇ ਸਤਿਕਾਰਿਆ। ਡਾਲੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਕਾਸੋ ਅਤੇ ਜੋਆਨ ਮੀਰੋ ਦੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਨ. ਪਿਕਾਸੋ ਨੇ ਡਾਲੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ. ਡਾਲੀ ਦਾ ਕਲਾ ਰੂਪ ਬਹੁਤ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਕਲਾ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਖਿੱਚਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਫੇਲ, ਬ੍ਰੌਨਜ਼ਿਨੋ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਡੀ ਜ਼ੁਰਬਰਨ, ਵਰਮੀਅਰ ਅਤੇ ਵੇਲਾਜ਼ਕੁਏਜ਼ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. ਕਈ ਵਾਰ ਡਾਲੀ ਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਮੇਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵੱਖਰੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ. ਡਾਲੀ ਨੇ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਮੁੱਛਾਂ ਵਧਾਈਆਂ ਜੋ ਅੱਗੇ ਜਾ ਕੇ ਆਈਕੋਨਿਕ ਬਣੀਆਂ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੁੱਛਾਂ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਮਾਸਟਰ ਪੇਂਟਰ ਡਿਏਗੋ ਵੇਲਾਜ਼ਕੇਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਸਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੀ ਟ੍ਰੇਡਮਾਰਕ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣ ਗਈ. ਕੰਮ ਅਤੇ ਜੀਵਨ 1929 ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ 1929 ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਤਿਵਾਦੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲੂਯਿਸ ਬੁਨੁਏਲ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਉਨ ਚੀਏਨ ਐਂਡਾਲੌ (ਇੱਕ ਅੰਡੇਲੂਸੀਅਨ ਕੁੱਤਾ) ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਗਿਆ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਡਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇਹ ਵੀ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਵਿੱਚ ਬੁਨੁਏਲ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਅਗਸਤ 1929 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਆਪਣੀ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਏਲੇਨਾ ਇਵਾਨੋਵਨਾ ਡਿਆਕੋਨੋਵਾ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਗਾਲਾ ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. 1929 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਆਪਣੀਆਂ ਕਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਮੋਂਟਪਾਰਨੇਸ ਕੁਆਰਟਰ ਵਿੱਚ ਅਤਿਵਾਦੀ ਸਮੂਹ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰਤ ਮੈਂਬਰ ਵੀ ਬਣ ਗਿਆ. ਵਧੇਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਲਈ ਅਵਚੇਤਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਅਸ਼ਲੀਲ-ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ inੰਗ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਅਥਾਹ ਯਤਨਾਂ ਦੇ ਲਈ ਡਾਲੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਤਿਵਾਦੀ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਰਾਹਣ ਦੇ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਈ. ਡਾਲੀ ਦਾ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਅਸਹਿਮਤੀ (ਗਾਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਡਾਲੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਾਲੀ ਦੇ ਸੈਕਰਡ ਹਾਰਟ ਆਫ਼ ਜੀਸਸ ਕ੍ਰਾਈਸਟ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਕਦੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ੇ ਲਈ ਥੁੱਕਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੁੱਸਾ ਆਇਆ) ਉਸਨੂੰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ 28 ਦਸੰਬਰ 1929 ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਘਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ। ਦਾਲੀ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਧੀ ਦੀ ਸਾਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਡਾਲੀ ਕੋਲ ਗਾਲਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪੋਰਟ ਲਿਲੀਗਾਟ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਖਾੜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਮਛੇਰਿਆਂ ਦਾ ਕੈਬਿਨ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲੈਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਚਾਰਾ ਨਹੀਂ ਬਚਿਆ। ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਡਾਲੀ ਨੇ ਜਗ੍ਹਾ ਖਰੀਦੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਵਿਲਾ ਵਿੱਚ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ. 1931 ਵਿੱਚ, ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਿ ਪਰਸੀਸਟੈਂਸ ਆਫ਼ ਮੈਮੋਰੀ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਜੋ ਅਤਿਵਾਦ ਦੇ ਮੂਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਰਮ, ਪਿਘਲਣ ਵਾਲੀ ਜੇਬ ਘੜੀਆਂ. ਡਾਲੀਓ ਅਤੇ ਗਾਲਾ ਨੇ 1929 ਤੋਂ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸਿਵਲ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ 1934 ਵਿੱਚ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ ਸੀ। 1934 ਵਿੱਚ ਜਾਲੀਅਨ ਲੇਵੀ, ਇੱਕ ਆਰਟ ਡੀਲਰ ਦੁਆਰਾ ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਯੂਐਸਏ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਰਚਨਾ ਦਿ ਪਰਸੀਸਟੈਂਸ ਆਫ਼ ਮੈਮੋਰੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਗੇਂਦਾਂ ਅਤੇ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਈ. ਡਾਲੀ ਨੇ ਨਿ34ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਖੌਟਾ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, 1934 ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਾਰਸ ਕੇਅਰਸ ਕ੍ਰੌਸਬੀ ਦੁਆਰਾ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਇਹ 1934 ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੀਰੀਅਲਸਿਟਸ ਬਹੁਤ ਖੱਬੇਪੱਖੀ ਬਣਨ ਲੱਗ ਪਏ ਅਤੇ ਡਾਲੀ ਨੇ ਕਲਾ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੇ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਡਾਲੀ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਉੱਘੇ ਅਤਿਵਾਦੀ, ਆਂਡਰੇ ਬ੍ਰੇਟਨ ਦੁਆਰਾ ਹਿਟਲਰ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਤਰਕਹੀਣ ਹੋਣ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦਾਲੀ ਨੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਹਿਟਲਰੀਅਨ ਹਾਂ ਨਾ ਤਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਰਾਦਾ। ਦਾਲੀ ਜਨਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਤਿਵਾਦੀਵਾਦ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੀ ਸੀ (ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸਮਰਥਕ ਅਤੇ ਅਤਿਵਾਦੀਵਾਦ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਰਿਹਾ ਸੀ) ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਨੇ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਦਾ ਖੰਡਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਅਤਿਵਾਦੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਦਾਲੀ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਸੀਬਤ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਈ. 1934 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤਿਵਾਦੀ ਸਮੂਹ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਖੁਦ ਅਤਿਵਾਦੀ ਹਾਂ. 1936 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਲੰਡਨ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤਿਅੰਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਈਵਿੰਗ ਸੂਟ ਅਤੇ ਹੈਲਮੇਟ ਪਹਿਨ ਕੇ ਆਪਣੇ ਫੈਨਟੋਮਸ ਪੈਰਾਨੋਇਅਕਸ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦਾ ਭਾਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ. ਡਾਲੀ ਬਿਲੀਅਰਡ ਕਿue ਲੈ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਆਈ ਸੀ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਵੁਲਫਹਾoundsਂਡਸ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਹੈਲਮੇਟ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਐਕਟ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਸਾਹ ਲਿਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਮਨੁੱਖ ਵਿੱਚ' ਡੂੰਘੇ ਡੁੱਬ ਰਿਹਾ 'ਸੀ ਮਨ. 1936 ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਦਾਲੀ ਦੀ ਉਸਦੇ ਲੰਡਨ ਅਧਾਰਤ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਐਡਵਰਡ ਜੇਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਦਾਲੀ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਖਰੀਦੀਆਂ ਸਨ. 1938 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਸਟੀਫਨ ਜ਼ਵੇਗ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ ਸਿਗਮੰਡ ਫਰਾਇਡ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ. ਸਤੰਬਰ 1938 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਸਾਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਗੈਬਰੀਏਲ ਕੋਕੋ ਚੈਨਲ ਨੇ ਰੌਕੇਬਰੂਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘਰ ਲਾ ਪੌਸਾ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ. ਉਸਨੇ ਉਥੇ ਕਈ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੀ ਜੂਲੀਅਨ ਲੇਵੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ. 1939 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਬ੍ਰੈਟਨ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਜਿਸਨੇ ਅਵਿਦਾ ਡਾਲਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜੋ ਸਾਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਲਈ ਇੱਕ ਅਨਾਗਰਾਮ ਸੀ, ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਵੀਡ à ਡਾਲਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਧੁਨੀਵਾਦੀ ਅਨੁਵਾਦ, ਜਿਸਦਾ ਅਨੁਵਾਦ 'ਡਾਲਰਾਂ ਲਈ ਉਤਸੁਕ' ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਡਾਲੀ ਲਈ ਸਿੱਧਾ ਮਖੌਲ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਵਪਾਰਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਡਾਲੀ ਸਾਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਕਿਸਮਤ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਤਿਵਾਦੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਾਲੀ ਬਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਮਰ ਗਿਆ ਹੋਵੇ. 1940 ਦੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਹੜਕੰਪ ਮਚ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਡਾਲੀ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਗਾਲਾ ਦੇ ਨਾਲ 8 ਸਾਲ ਉੱਥੇ ਰਹਿਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਚਲੀ ਗਈ ਸੀ। 1941 ਵਿੱਚ, ਡਾਲੀ ਨੇ ਜੀਨ ਗੈਬਿਨ ਲਈ ਮੂਨਟਾਈਡ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਡਰਾਫਟ ਬਣਾਇਆ. 1942 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਵੈ -ਜੀਵਨੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀ, ਦਿ ਸੀਕ੍ਰੇਟ ਲਾਈਫ ਆਫ਼ ਸਾਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਕਈ ਕੈਟਾਲਾਗ ਲਿਖੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ 1943 ਵਿੱਚ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੀ ਨੋਡਲਰ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ। 1944 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਟੋਮੋਬਾਈਲਜ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਸੈਲੂਨ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਲਿਖਿਆ। ਕੈਟੇਲੋਨੀਆ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਡਾਲੀ ਨੇ 1949 ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰੇ ਕੈਟਾਲੋਨੀਆ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। 1959 ਵਿੱਚ, ਆਂਡਰੇ ਬ੍ਰੇਟਨ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸਦਾ ਨਾਂ ਸੀ ਹੋਮੇਜ ਟੂ ਸਰਰੀਅਲਿਜ਼ਮ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਾਲੀ, ਜੋਆਨ ਮੀਰੀ, ਐਨਰੀਕ ਟੇਬਰਾ ਅਤੇ ਯੂਜੀਨੀਓ ਗ੍ਰੇਨੇਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਤਿਵਾਦ ਦੀ ਚਾਲੀਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ of ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਡਾਲੀ ਦੇ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਕਨੀਕੀ ਗੁਣਾਂ, ਆਪਟੀਕਲ ਭਰਮ, ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਧਰਮ 'ਤੇ ਸਨ. ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਡਾਲੀ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਦਿ ਮੈਡੋਨਾ ਆਫ਼ ਪੋਰਟ-ਲਿਲੀਗਾਟ (ਪਹਿਲਾ ਸੰਸਕਰਣ) (1949) ਅਤੇ ਕਾਰਪਸ ਹਾਈਪਰਕੁਬਸ (1954), ਲਾ ਗੈਰੇ ਡੀ ਪਰਪੀਗਨਨ (1965) ਅਤੇ ਦਿ ਹਾਲੁਸੀਨੋਜਨਿਕ ਟੋਰੇਡੋਰ (1968-70). 1960 ਵਿੱਚ, ਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਗ੍ਰਹਿ ਕਸਬੇ ਫਿਗੁਏਰਸ ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ ਜੋ ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਿੰਗਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸੀ ਅਤੇ 1974 ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੀ energyਰਜਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ। 1968 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਲੈਨਵਿਨ ਚਾਕਲੇਟਸ ਲਈ ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਫਿਲਮਾਇਆ ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਸੀ 'ਜੇ ਸੂਇਸ ਫੂ ਡੀ ਚਾਕਲੇਟ ਲੈਨਵਿਨ!' (ਮੈਂ ਲੈਨਵਿਨ ਚਾਕਲੇਟ ਬਾਰੇ ਪਾਗਲ ਹਾਂ). 1969 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਚੂਪਾ ਚੁਪਸ ਲੋਗੋ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ. 1969 ਵਿੱਚ ਹੀ ਉਸਨੇ 1969 ਯੂਰੋਵਿਜ਼ਨ ਗਾਣੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਪੱਖ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਜਿਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਮੈਡਰਿਡ ਵਿੱਚ ਟੀਏਟਰੋ ਰੀਅਲ ਵਿਖੇ ਸਟੇਜ ਤੇ ਖੜ੍ਹੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਧਾਤ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ. ਬਾਹਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਡਾਲੀ ਨੇ ਕਈ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਸਤੂਆਂ ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਹੋਰ ਖੇਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ, ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. 1941 ਅਤੇ 1970 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਡਾਲੀ ਨੇ 39 ਗਹਿਣਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਨ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਹਿਣਾ ਰਾਇਲ ਹਾਰਟ ਸੋਨੇ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ 46 ਰੂਬੀ, 42 ਹੀਰੇ ਅਤੇ ਚਾਰ ਪੰਨੇ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਅਸਲ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ. ਫੈਡਰਿਕੋ ਗਾਰਸੀਆ ਲੋਰਕਾ ਦੇ 1927 ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਟਕ ਮਾਰੀਆਨਾ ਪਿਨੇਡਾ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ. ਉਸਨੂੰ ਲੂਯਿਸ ਬੁਨੁਏਲ ਦੀ ਅਤਿਵਾਦੀ ਫਿਲਮ ਅਨ ਚੀਨ ਅੰਡਾਲੌ ਦੇ ਸਹਿ-ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਹੋਣ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 17 ਮਿੰਟ ਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਆਰਟ ਫਿਲਮ ਲੂਯਿਸ ਬੁਨੁਏਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿ-ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ. ਡਾਲੀ ਨੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅਲਫ੍ਰੈਡ ਹਿਚਕੌਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਡਾਲੀ ਨੇ ਫਿਲਮ ਸਪੈਲਬਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਬਣਾਇਆ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਲਘੂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਡੈਸਟੀਨੋ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. 1975 ਵਿੱਚ ਡਾਲੀ ਨੇ ਫਿਲਮ, ਇੰਪਰੈਸ਼ਨਜ਼ ਆਫ਼ ਅਪਰ ਮੰਗੋਲੀਆ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਡਾਲੀ ਨੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭਰਮ -ਭਰੀ ਮਸ਼ਰੂਮਜ਼ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਹਿੰਮ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਬਿਆਨ ਕੀਤੀ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਇੱਕ ਬਾਲ ਪੁਆਇੰਟ ਕਲਮ ਦੇ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਬੈਂਡ ਉੱਤੇ ਸੂਖਮ ਯੂਰਿਕ ਐਸਿਡ ਦੇ ਧੱਬੇ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਡਾਲੀ ਕਈ ਹਫਤਿਆਂ ਤੋਂ ਪਿਸ਼ਾਬ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦਾਲੀ ਦੀ ਪਤਨੀ ਗਾਲਾ ਦੀ 10 ਜੂਨ 1982 ਨੂੰ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾਲੀ ਨੂੰ ਜਿ .ਣ ਦੀ ਕੋਈ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਹ ਨਵੰਬਰ 1988 ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਦਿਲ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਡਾਲੀ ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. 5 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਡਾਲੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।